大发彩票,大发彩票官网,大发彩票注册,大发彩票app下载,彩票平台,在线购彩,彩票开奖在未被大范围的口碑安利之前，一直关注《同乐者》的剧迷，相信都是从《绝命毒师》到《风骚律师》一路追来的主创粉丝。

　　如今《同乐者》正式播出，各平台表现喜人，粉丝们感叹“文斯出品，必属精品”，主创们也终于可以一开金口，对创作理念进行各自角度的阐释。

　　下文为11月7日剧集播出后，《好莱坞报道者》对女主角蕾亚·塞洪的采访，以下是全文翻译。

　　在制作《风骚律师》和《绝命毒师》衍生电影《续命之徒》的间隙，这位《绝命毒师》的创造者一直在默默为他的女主角撰写新剧集。

　　2022年初，当塞洪与《风骚律师》剧组告别时，吉里根轻描淡写地向她提及了这个计划。可以理解的是，塞洪听到这个令人受宠若惊的邀约后当场热泪盈眶，随即接受了提案。

　　毕竟，从2015年《风骚律师》首播时只有两句台词的小角色走到今天，她已然走过了漫长而艰辛的演艺之路。

　　起初，吉里根与联合制片人彼得·古尔德都未预料到金·韦克斯勒这个角色在剧情宏图中的重要性，但随着剧情推进，金与吉米/索尔（鲍勃·奥登科克 饰）那段注定悲剧的恋情逐渐展现出强大吸引力，两人的关系很快成为故事主线，塞洪也由此晋升为实际意义上的联合主角。

　　在获得53项艾美奖提名的《风骚律师》收官时，她凭借出色表现斩获两项提名，实至名归。

　　2022年8月《风骚律师》杀青后不久，吉里根立即带着为塞洪量身打造的科幻剧《同乐者》与Apple TV达成合作，并与杰米·厄尔利特、扎克·范·安布格再度联手。这两位苹果流媒体业务的负责人，正是二十多年前最早对《绝命毒师》开绿灯的制片人，如今作为索尼影视电视公司前总裁，他们再度认可了吉里根这部迄今最大胆的作品，并直接预定了至少两季。

　　塞洪饰演的卡罗尔是一位性情乖戾的爱情小说家，在新书巡回宣传的收官之夜，一场末日巨变彻底颠覆了她的个人世界与整个地球文明。当某种外星物质将全人类“联结”成集体蜂巢思维体——这个意识集合体能随时获取任何人的思想、记忆与技能——卡罗尔却似乎对这种侵蚀免疫。

　　若这听起来像是吉里根在影射人工智能（他称之为“剽窃机器”），蕾亚·塞洪却予以否认。

　　“他从不为主题或议题创作，不说教也不设议程，始终从角色和精彩故事本身出发。”

　　作为少数未受“联结”影响的“守旧派”之一，卡罗尔决心彻查这场异变的根源——究竟是什么造就了这些极端友善、乐于助人且高度敏感的新人类。塞洪与吉里根都将她视为救世英雄，因为她正为那个曾被自己视作理所当然的人类文明奋力抗争。

　　但她的英雄主义并非传统路数：这个角色既充满攻击性又言语刻薄，对曾目睹《绝命毒师》女主演安娜·冈因塑造保护家人免受制毒丈夫伤害的角色“天空姐”斯凯勒，而常年遭受部分观众网暴的制片人而言，此番人物塑造堪称大胆突破。

　　塞洪与吉里根都向《好莱坞报道者》特别说明，卡罗尔绝非对“斯凯勒·怀特争议”的旧调重弹。

　　“她只是塑造了一个恰好身为女性的复杂人类，”塞洪解析道，“但作为女性演绎者，我深切共鸣于她的愤怒既被视作力量源泉，又因可能引发的严重后果而令人畏惧的特质。”

　　《同乐者》的宣传语甚至将卡罗尔称为“全世界最悲惨的人”——从技术层面而言这精准无比，因为其他所有人正沉浸于统一的幸福魔咒。连其他未被同化的守旧派都满足于世界的新和谐状态，屡屡阻挠卡罗尔的觉醒行动。

　　但塞洪从《风骚律师》制片人古尔德那里领悟到：忠于角色的真实演绎终将赢得观众尊重，而非靠无底线的迎合。

　　“只要情感根基真实，哪怕卡罗尔当场情绪崩溃也值得呈现，”塞洪坦言，“我始终将她视为被迫前行的平凡英雄，而非超人。她只是被抛入这个不可理喻的世界，一步步艰难适应，在迷惘中竭尽所能。我始终相信，这正是引发观众共情的支点。”

　　表面看来，卡罗尔与塞洪截然不同。“联结”发生前，卡罗尔会嘲讽自己笔下爱情小说的读者，甚至直言这些作品是“无脑垃圾”；而塞洪始终以赤诚对待粉丝、剧组同仁与凝聚彼此的作品。

　　不过，她确实能穿透卡罗尔的自贬表象与之共情——正如她剖析角色时所言：“当她称自己的小说是垃圾时，何尝不是作家本人对自己的苛责？这种矛盾心理本身就充满人性温度。”

　　以下是蕾亚·塞洪（以下简称蕾）与《好莱坞报道者》（以下简称THR）关于《同乐者》的对话。

　　THR：您如何在贴合这一标签的同时，确保观众能与她共情？我个人确实很同情她，尤其当更多背景故事展开后。

　　蕾：很高兴您能共情。这个宣传语很精妙，但文斯前几天澄清了一点——我居然现在才意识到这真是愚蠢。他说：“在这场事件发生后的新世界里，她确实是量化意义上最悲惨的人。”这么说很公允。但我最初在想：“她真是最悲惨的吗？还是某种夸张修辞？”

　　关于担心角色是否讨喜的问题，我很庆幸早在《风骚律师》时期就摆脱了这个包袱。有次我和鲍勃排练争吵戏时表现得很真实，但实拍时我却下意识在结尾加了个微笑——这来自我过去参演某些剧集的本能反应。

　　我为自己演过的许多优秀剧集自豪，但有些作品确实会给女性角色施加压力，要求她们必须讨喜，绝不能对场景中的男性构成威胁。当时我甚至没意识到自己露出的微笑，连忙道歉：“天啊对不起，这是坏习惯，真糟糕。”

　　联合制片人彼得·古尔德说：“我更喜欢她（金）不放过他（吉米）的演法。她完全有权利转身离开，让他在她刚说的话里慢慢煎熬。”我解释：“我好像愚蠢地在考虑‘讨喜’这件事。”

　　他点拨道：“只要你遵循金的道德准则——让她忠于自我坦诚面对——观众自然会尊重并追随。重点不是讨好，不是温顺娴淑或轻声细语，而是让她在场景中保持真实。”

　　所以现在我将“讨喜”重新定义为“建立情感通路”，尤其当我扮演像卡罗尔这样引导观众视角的角色时。我需要找到能引发共鸣的人性化瞬间。只要情感根基真实，哪怕她正在大发雷霆也无妨。我们都曾经历过对着虚空呐喊的时刻：“难道没人觉得这不对劲吗？我们就坐在这儿假装一切正常？”

　　遗憾的是，许多人也曾在失去至爱时陷入绝望——那是一种暂时的癫狂状态。因此我始终将她（卡罗尔）视为被迫前行的平凡英雄，而非超人。她只是被抛入这个不可理喻的世界，一步步艰难适应，在迷惘中竭尽所能。我始终相信，这正是引发观众共情的支点。

　　THR：我们曾讨论过安娜·冈（《绝命毒师》中的斯凯勒）与其角色遭受某些观众恶意对待的现象，这曾是文斯团队的痛点。正如我对他所言，我非常敬佩他敢于在卡罗尔身上再次挑战复杂女性角色的勇气。您是否感觉文斯仍想通过这个角色证明什么？

　　蕾：完全没有。实话实说，他从不为主题或议题创作。很多人询问这是否在影射现实世界的某些热点，比如人工智能、政治或宗教。但文斯真的不为主题写作，他不说教也不设议程，始终从角色和精彩故事本身出发。他当然生活在当下世界进行创作，因此作品会带有时代印记。

　　文斯说过他以往写的都是男性主角，当决定为我量身打造项目时，才将主角设为女性。但我敢肯定他绝不会坐下来思考：“该怎么写女性行为模式”。他只是塑造了一个恰好身为女性的复杂人类。

　　但作为女性演绎者，我深切共鸣于她的愤怒既被视作力量源泉，又因可能引发的严重后果而令人畏惧的特质。

　　记得有次问文斯时，他强调自己只专注故事和角色，并期待观众的自由解读。所以我完全不认为他怀有任何“我要通过XYZ表达什么”的预设议程。

　　THR：确实，我考虑过人工智能与政治分裂的解读方向，但同时也深思过名人身份带来的孤独困境。总有人迫不及待地想取悦你，卡罗尔在世界剧变前的那场签售会，俨然是即将降临的宏观世界的微缩预演。

　　蕾：完全没有。您可以选择相信与否，但我并非刻意回避。文斯的创作方式本就如此。如果幸运的话，当观众喜爱这部剧集并使其获得成功——甚至在多年后引发第二轮观剧热潮——我希望能成为历久弥新的作品，因为它并非对时下热点的直接评论。

　　作品最根本探讨的是当下的人性本质。我们共同生活在这个星球上，应对着现实世界的种种，这正是我们都在面对的命题。

　　不过这么多记者向我追问AI议题并不意外，这肯定是你们行业正在面临的现实焦虑：“我的工作将走向何方？优秀写作会继续保有艺术价值吗？还是说只要算法得当，人工智能也能写出同样出色的作品？”

　　THR：卡罗尔是个为自身代表作感到羞耻的成功作家，而您作为成功演员理应为自己作品自豪。您在她身上找到多少共鸣？

　　蕾：我为自己参与的作品自豪，但直到最近才逐渐摆脱长期自我否定的心态——过去我总把成就当成侥幸。每进剧组都觉得“我肯定是中了彩票”。

　　所以您说我为自己作品自豪时我在笑，因为我很难客观看待自己。但至少参加访谈时该相信自己能创造价值，否则既是侮辱采访者的专业判断，也是侮辱文斯为我写剧集的眼光，更是侮辱喜爱我作品的观众。

　　但我不认为卡罗尔真正厌恶自己的作品，否则她不会在办公室挂满书籍封面。她做得非常出色，但对她而言：“真正聪明的人该去做更有意义的事。”所以她抢先自嘲作品是“无脑垃圾”，但内心其实充满骄傲。

　　我与卡罗尔的共鸣在于：当人们盛赞你时令人惶恐，因为这也意味着你不得不相信他们对你的贬斥。

　　THR：您自2022年官宣时就强调《同乐者》与《风骚律师》毫无关联，但发现文斯团队仍在剧中植入《风骚律师》与《绝命毒师》的彩蛋时是否意外？

　　蕾：有点意外，但它们非常隐晦。并非对前作的戏仿，更像是给他最细心观众的持续奖励。

　　THR：宣传中重点强调的“你好，卡罗尔”这句台词，正是《绝命毒师》最终季首集的重要场景。

　　THR：这是沃尔特（化名兰伯特先生）在闪回场景中，回到被查封的故居时对惊恐的邻居卡罗尔说的台词。

　　蕾：太精彩了！我只知道卡罗尔·斯特卡的名字是在致敬我们敬爱的卡罗尔·博内特。（注：沃特邻居的名字同样致敬卡罗尔·博内特，早在吉里根与博内特结识并邀其参演《风骚律师》最终季之前）

　　THR：《同乐者》首映集《我们即众生》充满大制作灾难恐怖片气质，本季也不乏电影级场景，剧组更辗转全球拍摄。这是否比《风骚律师》的规模宏大得多？

　　蕾：格局确实更庞大。不仅有科幻元素，还有众多幕后工作者倾力协作。《绝命毒师》系列始终在构建世界，确立既定环境与人物行为规则。

　　但这次更复杂：我们先展现正常世界，再呈现剧变后的世界。必须全力建立常态基准，才能让观众感知变异所在。而这一切都通过卡罗尔的视角展开，她无法立即理解所有变故——一切来得太快。

　　首集几乎全是外景夜戏，意味着连续夜拍。这个末日之夜拍了整整数周，确实像部独立电影。格局任务更艰巨，体力要求也更高。不过我相信鲍勃·奥登科克当年连轴拍摄时也有同感，布莱恩·克兰斯顿、亚伦·保罗等演员都经历过这种窒息感。但《同乐者》的首映集确实让人体验永无止境的恐怖之夜。

　　THR：您刚才提到《风骚律师》的导演经验，若能在《同乐者》第二季再执导演筒会很有趣。但鉴于常驻阵容精简，可能需要特定条件。目前有相关讨论吗？

　　蕾：目前只有记者和粉丝问过。我还没达到那种状态，首季绝对不可能实现——时间根本不够用。

　　剧组各部门倾尽全力保证我的睡眠时间，让我能复习台词、阅读新剧本并参加造型试装，还需要进行特定课程和特技排练。

　　我坚持与所有对手戏演员提前排练。除非被物理限制，否则演员不该从酒店直奔片场才首次念台词。场景的精彩程度取决于所有参与者的共同投入。

　　所以不知如何分身执导，也不清楚文斯对第二季的规划。我有兴趣再次执导，但不一定是本剧——目前我的内存完全被表演占据，这才是我优先考虑的。不过若能获得这个总支持我的团队作为安全网，未来或许会考虑。